a dreamer with empty hands

雖然這部電影在這個月28日就要開拍了，但可能因為還沒有舉行記者發表會的關係，所以相關資訊並不多。只能自己在網路上找找和原著漫畫有關的討論了。

當然，最讓我好奇的是，彌次與喜多，到底長什麼樣子呢？從漫畫的封面來看的話，是這樣的：

◆ 書寫世界

巴特和沙特一樣，花了很多心力界定書寫者 ( writer ) 的角色----他和歷史的關係為何？他的任務何在？為了確認他在歷史上的地位，書寫者能夠做什麼？

在神話學的結論中，他提出身為寫作者 (writer) 以及神話學者和社會之間的關係，介於 “意識形態化” (ideologizing) 和 “詩化”(poeticizing)。前者指的是：使物體與物 (objects and things) 之間，被文化所預設的連繫永存，假定一種完全先於歷史的真實 (to posit a reality which is entirely preamble to history)；後者則推翻我們的預設，並假定一種最終不可深入探查、不可化約的真實。 後者將引發讀者創造性的思考與行動。

◆ 意義的神話與政治生產

他在神話學中闡述現代社會如何利用神話，將社會決定的意義偽裝成自然形成的，並藉此將世界維持在符合布爾喬亞階級利益的狀態；每一件被宣稱為普同和自然的的事物，都變成文化和歷史決定的，所以神話，可以在任何地方被發現。

羅蘭巴特的作品，可以被分為四個時期。

第一個時期，他和Merleau-Ponty一樣，受到馬克思主義和沙特的存在主義影響，討論的主題是寫作、歷史和社會之間的關係；這時的代表作品包括《Writing Degree Zero》、《Michelet》、《The Mythology》。

疾走的秒針抗拒睡眠，
寫不出第二句詩的荒蕪靈魂
抗拒不了每分每秒降落在自己身體上的死亡
------它們只輕輕地覆蓋了一層，

在2003年的IWGP特別篇《SOUP》之後，長瀨智也（２５歲）與劇作家宮藤官九郎（３３歲）再次合作。這次官九郎不只擔任劇本的寫作，更要親自導演。以同名的漫畫「真夜の弥次さん喜多さん」為基礎，融合續篇「弥次喜多　ｉｎ　ＤＥＥＰ」和小說版的內容，自己添枝加葉創作出不失原味的電影改編作品。長瀨智也飾演的商家少爺彌次，以及歌舞伎演員中村七之助（２０歲）所飾演、有藥物依存症的旅人喜多，有著戀愛的關係；故事內容敘述的是兩人一起踏上以伊勢為目的地的戀愛旅程，雖然以時代劇為體裁，但現代的品味也在其中隨處顯現。

也許會變成一部有著公路電影樣貌的時代劇吧，光這樣想就覺得夠新鮮了；但這部戲到目前為止，在我心裡仍然是個大大的問號。這個問號首先指しりあがり寿的原著漫畫，根據網路上查到的資料來看，可知這位作者的漫畫是所謂wotaku取向的作品，以死忠讀者群為對象；單從作者的畫風來看，就讓我這個只看熱門漫畫的門外漢覺得相當詭異，故事的設定，也可說是怪得很有趣；雖然也許這樣的作品，正適合讓宮藤官九郎來改編，但是難度之高也可以預期；怕的是即使作出了優異的作品，在市場上卻乏人問津。