a dreamer with empty hands

◆　三枚起請：跌入落語世界的黑道 “大哥”
　　
　　話說這一天虎兒帶著小弟，奉命向組長（笑福亭鶴瓶）的朋友谷中正吉（西田敏行）討400萬元的債款。狹窄的家庭式小飯館裡，谷中正吉東拉西扯地百般轉移話題、拖延時間，接下來竟然說內急，得上廁所去；經驗老到的虎兒當然不會被他唬住，谷中的後腳一踏進廁所，虎兒就一個箭步飛出了大門，左右望一望，果然看見屋側的小弄間，谷中肥胖的身軀掙扎著從窄窗中爬出，搖搖擺擺地往後面的巷子走去。

　　谷中搖晃著兩隻手，邁開企鵝般的小碎步穿梭在下町的舊街坊巷弄間，最後來到一個不起眼的小門前，竟然一晃眼就溜了進去不見蹤影；跟在幾步之後的虎兒追上來，卻發現門已經鎖上了。這時，一個奇裝異服的大叔走過來，竟然拉住虎兒的手要他進場：「這位小哥，入口在這一頭啊，快進去吧。」虎兒跟他沒頭沒腦地鬧了一陣，才搞清楚谷中方才是進了一間不知道用來搬演什麼的曲藝廳；說不得，只好先付了那大叔2500圓的入場費，進去看看谷中到底在裡頭玩什麼花樣。




　　接下來要講到的這場戲，是我最喜歡的一個部分。

　　虎兒進了場，抬頭便看見那在高座上端坐著正在講故事的傢伙，不是谷中卻又是誰！虎兒站在暗處，一臉不爽，卻還不急著發作，先看看他到底要講些什麼再說，反正也不怕他落跑。到舞台前撿了個位子坐下，沒想到這一坐，竟然就讓虎兒從此進入了一個全然不同的世界。

　　谷中的藝名是林屋亭どん兵衛，正講述著「三枚起請」的故事；故事在說古時候一個歡場女子，為求自由之身，寫了枚「起請」給愛慕自己的客人，懇求對方出錢替她贖身，之後便能夠以身相許，兩人白頭偕老永浴愛河。若能成就這樣的一段姻緣，也算是件美事，不過壞就壞在故事中的女主角，竟然寫了三枚起請給三個男人，這下，就變成了綠帽兄弟會的故事。

　　虎兒正繃著一張臉表情兇惡地聽故事，現場的觀眾漸漸多了起來，虎兒身旁的空位，是蕎麥麵屋的老闆坐了。どん兵衛的故事說著說著，魔術就這樣開始----他模仿著劇中人的聲音喊著另一個角色：「喂，阿狗，阿狗啊！」虎兒困惑著，滿臉問號：他怎麼對著我叫阿狗呢？……這時，身旁忽然有個響亮的聲音回應どん兵衛；虎兒大驚，怎麼身旁的蕎麥麵師傅（尾美としのり）竟然就是故事裡的阿狗？？？而且他不知什麼在時候，已經換上了江戶時代的裝束，就這樣往舞台的方向走去，跟どん兵衛一搭一唱地對話起來了。



　　神奇的還在後面呢。鏡頭轉進一間小屋，蕎麥麵師傅和どん兵衛都是江戶時代的造型，分別化身成故事中的兩個角色（綠帽兄弟會的大哥和二哥……），正在討論兩人同時收到起請的事----這兩枚起請，就如我們所知，是同一個女人所寫的。話說到一半，どん兵衛往窗戶一暼，窗格子外正趴著一個人在聽他們說話呢；卻道那人是誰？就是穿著西裝的虎兒啊。

　　虎兒聽故事正聽得入神，哪知道自己是怎麼來到這個地方的？……忽然間被人抓到偷聽，正在著慌，沒想到巷子那頭又來了一個神出鬼沒的歐巴桑，虎兒全没防備，被她迅雷不及掩耳地一把揪住背心，大力往這兩個男人的屋裡推去。誰知這一推，猛然跌進屋裡的虎兒竟然也給變成了故事中的另一個角色----綠帽兄弟會的第三個成員。兄弟三人，就在屋裡吵將起來。



　　どん兵衛一邊說著故事，曲藝廳裡已經是高棚滿座的狀態，現場氣氛熱鬧騰騰；隨著眾人陣陣哄笑，虎兒慢慢地笑顏逐開，後來也自然地跟著其他觀眾開懷地哈哈大笑起來，眼裡閃爍著歡喜的光芒，興奮萬狀。
　　
　　以上，就是「三枚起請」的落語魔法施行時的狀況，可憐的虎兒彷彿一輩子沒這麼開心過，簡直是失了魂一般；待他回過神，立刻奔回先前的小飯館。這時谷中正吉已經擠過廁所窄窗回到餐廳裡，繼續東拉西扯地應付留守的銀次郎，沒想到虎兒砰地一聲進屋，立刻又咚地一聲跪在地上說：「求您收我為徒！」

　　這突然來的狀況，弄得谷中和銀次郎都不知道如何是好。就這樣，２７歲的山崎虎兒陷入熱戀了，戀愛的對象是----落語。

　　如果一般腳本家遇上「如何在電視劇中擬現落語演出」的問題，也許都會選擇插入短劇的方式，來呈現落語中所講述的故事；要讓電視機前的觀眾理解落語的趣味，這也許是最簡單、最有效的作法。但是，當劇中的一個角色，在觀賞同一場表演的過程中，全無防備地被落語給「煞」到、從此無可救藥地愛上落語時，要怎麼樣讓觀眾理解這個傢伙當下彷彿被雷打到般的驚異感受？要怎麼讓觀眾體會到他當時是如何深深地被故事吸引、乃至於陷溺其中無可自拔？

　　我們一般見到以短劇插敘的手法來呈現講述中的故事時，除非講述者自己本來就在故事中，否則我們不會在短劇中看見他，他總是客觀地在「故事外」專心擔任講述工作。而《虎與龍》這裡所用的手法是：不論谷中正吉或蕎麥麵師傅（其實他有名字啦，叫辰夫），當然都不可能是「三枚起請」故事中的人物，但是kudokan卻硬把他們變成了故事裡的綠帽兄弟，更把虎兒也推進故事裡變成了其中一個角色；然後進一步又用「說故事現場／故事進行現場」兩邊的人物、時空交錯疊置的方式（江戶時代的阿狗現身在曲藝廳觀眾席、穿著西裝的虎兒趴在窗外聽故事裡的大哥、二哥談話），打破了「故事外（講故事和聽故事的人）」與「故事內（演出故事的人）」的分界，把故事本身、講述者以及聽眾緊密地聯結在一起，主／客體間的關係不再單一，而變得複雜、更具層次。當然重點在於，虎兒這時候早已經不是被動的聽者，因為故事實在太有趣、太吸引人，使得虎兒不知不覺間進入故事，成為故事的一部分了。用這樣的手法來表現落語的趣味性，以及虎兒愛上落語的過程，既自然流暢，又充滿驚喜，即使是無法完全聽懂故事中談話內容的我，也因為這樣精采的演出而能感受到：虎兒真的是被落語中的趣味給深深地打動了啊。

　　這一段故事能呈現得如此精采，除了腳本寫得巧妙外，演員的生動演出絕對是功不可沒。西田敏行自然如實的演技，以及長瀨深富趣味的表演，從虎兒進場時的不耐煩，入座時的冷眼旁觀，落語魔法開始發酵時的驚異，到完全融入故事劇情，隨著どん兵衛說故事的言語、動作放聲大笑，受情節牽引而入神到不知不覺地整個人投身其中，這之間的層次都十分細緻地表現了出來，淋漓暢快而無造作之感；演員的表現讓觀眾在觀看的同時，臉上也不由自主地掛著愉快的微笑。最後容我再讚嘆一下----長瀨臉上的表情變化實在太有趣，也太可愛了！讓我不得不說，真不愧是我最愛的智也啊。


　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（未完待續......）